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  • 爱过之后 Après l'amour(1992)全集观看
  • 爱过之后 Après l'amour(1992)

    标签:
    剧情 / 爱情
    类型:
    电影
    导演:
    迪亚娜·库里
    主演:
    伊莎贝尔·于佩尔 / 贝纳·纪欧多 / 伊波利特·吉拉尔多 / 莉雅 / 伊万·阿达勒
    评分:
    9
    剧情:
    从小青梅竹马并最终结为夫妻的罗拉(Isabelle Huppert 伊莎贝尔•于佩尔 饰)和戴维(Bernard Giraudeau 贝纳•纪欧多 饰),两人各自周旋在婚姻与情人之间,而彼此又相互明了。   身为建筑师的罗拉与有妇之夫的音乐家汤姆(Hippolyte Girardot 西波里特•吉列多特 饰)时常幽会,汤姆更不顾妻子的哀求与罗拉奔赴庞贝旅行。时常一脸严肃的商人戴维则与单身女人玛瑞安(Lio 饰)育有两个幼子,往返于两个家中,乐此不疲。   然这样危险的爱情与婚姻终有崩溃之日,汤姆的妻子最终找到情人,离他而去;玛瑞安则无法继续忍受单身妈妈的身份,将孩子推给戴维。罗拉和戴维的生活开始糟得无法收拾……...

关系比较复杂,均是一脚踩多船,在翻船之前一定得买好保险,于佩尔回归纯朴

女作家游走徘徊在丈夫和情人之间,片中多角男女关系看似复杂混乱,倒也无所谓对错高下,于佩尔的眉眼充满熟女之美,非常迷人。

3.5“爱过之后”这个题目,对应昨天读的杜拉斯的《爱》,也想起芙芙的“在他之后”。“我爱的两个男人都有孩子,孩子真麻烦啊”,在庞贝,不单是城市的终结,也是爱情的终结“爱过之后他们受到惩罚”。而结尾,阿姨也有了自己的孩子。昨天也曾在“晚礼服”里看到17年后的Lio。多巧呀

HUPPERT有几帧像极RAMPLING,ATTAL很好很年轻,眼睛有泪水般闪亮

Huppert征服法。

伊莎贝尔·于佩尔,化身一个狂热的情人……所以,电影以女性视角拍摄这样一部隐秘情事的电影,激发了观者有更多参与感的可能。

6.8。剧情一般,情调熏得人醉。只有法国片才能那么纯美地探讨灵与肉。

sinkaslowasIcan

感情关系虽然复杂但归根结底也只是在讨论爱而在爱之后是什么

xzd

讲的比较温和平静吧,这个故事的冲突可以变成法式荒诞喜剧,老于在里面简简单单

婚外恋的事情。原配歇斯底里的样子真是可怖丑陋。像胶带一样一定要缠着男人,两败俱伤也不足为惜。说到底还是因为没有自己的事业。

看来维系中产阶级家庭稳定最好的药方就是压力

法国电影大师戴安娜克丽丝系列爱过之后欧宝简9

首尾呼应,偷情比婚姻刺激,婚姻是互相欺骗的技术,婚礼宣誓之后可以立马同情人幽会,彼此偷情其实心知肚明,我偷不代表你也可以,背叛的愤怒,偷情的愉悦,若彼此一起生活便会厌倦,爱过之后,还剩下些什么,导演说是自传,雨蓓一见钟情演导演妈,现在都演导演自个,真爱无疑,

有點混亂

最爱老电影

thedirecotoralso

法国人的生活安排的多么充实啊

真觉得好像以前看过爱死片中的于贝尔

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    主演:
    伊莎贝尔·于佩尔 / 贝纳·纪欧多 / 伊波利特·吉拉尔多 / 莉雅 / 伊万·阿达勒
    类型:
    运动
    地区:
    暂无
    评分:
    4
    简介:
    从各个角度来说是非常优良的制作。但对沈墨“性冷淡”式小白花形象感到厌烦,或许也有审查删减缘故,但荧幕需要一个恶女形象,如果对于殷红大娘死亡的具象展现,是基于伥鬼式的背叛者,那么这个角色理应更深入。举个配角例子:王响对保卫科科长藏在大衣下尿袋的“理解”,这是跨越时空去讲述了“因果”,这是剧组让王响见到的,但片中就见不到大娘这一面,而这个角色的重要性远大于保卫科长。再者可以设想如果是沈墨杀了王阳更好,原因是:因为王阳一直用他那种未曾经历过伤害,从未被侵犯过的“健康”视角,凝视沈墨,“爱”沈墨,就像剧情里看到裸照的第一反应是:你缺钱找我要,别干这种事。这种救风尘的救世主怜悯,这种彻底的无法共情,以及觉得自己想象的纯洁的初恋,都是对沈墨的不尊重,所以他是因为他心中的拯救欲和活在阳光下的健康被杀的。...
    评论:
    是发卡,是无声的呐喊,
    脱离了诡诞童趣打底的故事基础之后辛爽再用近乎相同的模式来做这个本子不出意外地让缺点更尖锐了。《隐秘》的叙事体系和故事基调可以配合他完成近乎九成的私人表达,移用到这部刻意用力的感觉则非常强烈,自我意识和情趣的双重过盛,艺术审美私货的夹带纷杂又明显,所有用来展现时代阵痛、命运纠葛的元素(配乐、调度镜头)都成了企图炫技一般的文艺抒发,总感觉任何一处都在精密计算着小众意趣玩味,包括类似于韩国小镇犯罪电影甚至是韦斯安德森电影的暖色调、一首接一首的产自滚圈独立乐队的插曲…但至少观感上倒也不算差,再观望吧。

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