影片最大的价值，就是直面了后疫情时代的普通群体的生活样态。在面对黑天鹅事件的突然到来之际，主人公一家的情感，也在这种嬗变之中，走向逐渐瓦解。但影片非常造梦的一面是，结尾又通过非常狗血的方式，让男主再次示爱，挽回险些丢失的家庭。你可以说，导演是本着温暖现实主义的创作调调，负责地给予了一次主角团们的弧光时刻，是有意为之。当然，也可以说，这种创作上的暧昧不清，令影片的触达，稍显格局小了很多。于是，全片呈现了某种散乱、无序感，全片时长2个多小时，有种想到哪儿拍到哪儿，女导演对于全片的驾驭能力，有些失败。但与此同时，影片也呈现了不同于以往印度类型片的写实质感，有点像独立、文艺片，是“摒弃”了宝莱坞发达的制片工业体系的，没有歌舞元素，只有苦感的现实。片中有一两场戏，涉及新冠隔离，如今再来看，有点点可笑。

感觉像是疫情期间印度普通家庭的vlog，故事约等于没有，完全是从各个角度视奸这个家庭。也许能从一些侧面看到印度疫情对印度人的影响，但是更多小孩的玩闹，找狗这类事件冲淡了情绪，就在这家长里短鸡毛蒜皮里度过一段又一段，有些时候片段和片段间缺乏应该有的联系。可能就是偶尔生活的感叹看起来像一部电影。

4thHIIFF#22新常态下的印度家庭真实写照，可能是为了力求真实而过于平淡琐碎。结尾的升华有种无声的真实，如果说海影节其他片子是艺术化的现实逃离，这部倒是为数不多的沉浸式社会观察，因为几乎没有任何影像处理

#HIIFF#第三个描写新冠状态下的电影，真实露骨，现实中不喜欢这样的男主。

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