葉月里緒菜的艺妓扮相真好看。好看在哪里？粉白的后胸被红衣托着，怀里还抱着只黑油油的猫咪……她的手我都能吞下去。

好一幅江户风俗民情大观，市井风情与高雅文化的糅合，美术一流，服化道精致，色彩温暖而美丽；还原歌舞伎表演、花魁出街（怀抱黑猫太灵了）、葬礼仪式可谓美不胜收，对应戏场凋零、武士后代改行画师（以及“官方”盖章武士道衰落）、写实画风为世人不容、美人陷落泥淖——几乎可见时代变化对代际传承的影响。其实并没有唯一主角，这群相识于微末之时的艺术家们，并未想到日后会改写绘画史，花街柳巷穷街陋巷里生长出的梦想家，他日都会留下浓墨重彩的一笔，「写乐」或许是其中最神秘的一个，绚烂却短暂的光彩真如“地狱赏花”；印象最深的反而是茑屋老板，对艺术品的判定眼光毒辣。

古典之美在于此片的歌舞伎、浮世绘以及艺妓花魁装扮。内容实在无聊。哦还是那句话真田广之没有胡子真是难看

五色渐变指纹门，美人黑猫堪入画，江户町人多不俗，赠妓赠袍劝私奔

5.0。24thSIFFSFC新衡山。1.北斋、歌麿、写乐以及相关艺术家的命运浮沉和相互的权力角逐，同时又要兼顾到写乐与杂耍女艺人（岩下志麻）、写乐、歌麿与艺妓花魁间的爱与欲望，文本信息量和创作野心都非常大。2.戏内是公权力为弘扬武士道传统而逐渐收拢文艺市场，戏外完全是当下的映射，大量风俗画和歌舞町妓被合法合规强制取缔，这其实是公权力对艺术繁荣的戕害。3.对传统技艺的表现+1。

实在是个老套的故事，一个标准化的天才&女神的苦情模板，天才必是大起大落尝尽人间冷暖，女神常是名妓、名媛或者老大的情妇，总之一定是别人的、可望不可及。篠田正浩所勾勒的吉原真像五社英雄电影里的，用起红色来有点无趣。

2021SIFF第一场。重工复刻，绵密精细的江户民俗风情画，90年代温暖的色调。抓住一个最特别的画师的蛰伏，迅速崛起发迹和迅速的陨落消失，带出他周围人物群像的描摹。用今天的话说，写乐的才华没有得到可持续化的利用发挥，一被资本掠夺式的榨取干净，就被连皮带核的吐出来，书店老板是有追求的，一去世就断绝了他有艺术发展的可能。最后的葬礼是一处绝笔，全片的第一次出现翻筋斗象征“写乐”回归“筋斗”，各类华丽的街头艺术再次轮番展现，繁荣处又尽显悲凉。两个多小时是对江户时代“艺术生态圈”的致敬，以浮世绘版画艺术界为主场，描绘它与歌舞伎舞台艺术到吉原花柳界到出版界的依赖关系，甚至上层官府的控制都有所涉及，剧情有点四平八稳，若捎带一些写乐画风的狂放写意岂不更妙。

从写乐的传说到歌舞伎、浮世绘等江户时代文化。3星半

从字幕开始反讽审查，审查是艺术家生活的一项内容。有所杜撰的艺术家群像，歌磨只能画想象的美，北斋只能画自己要画的，接不了商业插画，还有随地记画的画痴、狂言诗人、被砍头的能剧艺人、街头艺人，写乐只能画他见过的真实的人，是天才的一类代表，与可持续的职业艺术道路形成对比。重情重义，是无数艺术家走不出的格局，也是心甘情愿的抉择。花魁很惨，但阿宽给与写乐的爱与支持，也是难得，筱田正浩真是爱老婆

#2021SIFF#内嵌简体中字@还原消失在历史长河的写乐身世。春风得意的喜多川歌麿，尚且被人叫作铁藏艰苦讨生的葛饰北斋，伴随历史时局而引发的民风巨变，一副百态人生浮世绘。但实在是控不住，刻画太平。女团长，花魁都非要死心塌地爱上写乐，想当然的男性思维，不合时宜的风花雪月，无法苟同。

出版商茑屋精明狡诈，同时也极具眼光和冒险精神，最看重钱财的同时又懂得艺术的真谛，他一病倒，手下那批人也只留势利眼而已了。这个角色十分精彩！

电影跟写乐的画一样，丑陋的残酷的。在艺术家们和出版商之间的纠葛里，连短暂的一丝惺惺相惜都搞得剑拔弩张—出版商鸟重老板纵有这份心/期望，还想振兴歌舞伎，也是不断被朝政禁令打压警告戴手铐，画师们都是贫困底层挣扎着拼命想活下去的弱者，待人发掘等人挑选（这里还带了点葛饰北斋早期，他应该是全片最有尊严的一个画师了），稍有成就也是沉迷声色或借酒消愁。就整体很压抑很丧。

f11d08ee13f168a765fe字幕：f156f0b9e9写乐奇人。

对民间艺术流亡的一次祭奠。流浪艺人、艺伎与商贩，交织出一幅旧时市井浮世绘。

筱田正浩刻画下的江户歌舞伎很美，妓院的纵情声色，歌舞伎表演的台上台下，画师界的争锋相对皆让日本独有特色文化的韵味被展现得淋漓尽致。之于画作，不管是早已出名的歌磨也好，还是写乐本身，所反映的的都是歌舞伎本质之上最灵动的一刻，似乎就像明暗两面，栩栩如生而怀有各自特色。之于写乐与妓女，平稳镜头通过蒙太奇书写，使两人的情感暗里浓烈，就像写乐望见妓女嘴角那每每抽搐似地微扬与不断瞩目以及妓女神情本身的趋于静态变换，让她最后一刻的抒发更显凄婉悲凉。

节奏如同日本传统音乐一般舒缓，但是演员的肢体表演却极具张力，不像寻常看到的电影，倒是有些舞台剧的意思。对写乐表现的太写意了，老板倒是很鲜活。果然，千里马常有而伯乐不常有吧。吉原的花魁小姐姐真的好看，厌世的情绪与热闹的环境和华丽的装束的对比，宛若写乐的人像与黑云母背景的对比。只有感受到绝望和厌倦的人，才能从内心里靠近画出那样诡异黑暗画风的画家吧，他们都想在热闹又黑暗的江户找到一点点的真与美，或者说，无害的爱。花魁、歌舞伎、江户服饰，浮世绘的买卖消费文化，杂耍，居住情况，全方面展现了江户风情，虽然是av画质，难掩美丽。另，有猫也有狗，萌惨。

流浪戏子舞团捣乱戏谑气质真是好迷人特别是最后跟送殡队伍的正面碰撞还以为会以一场华丽的报复结尾/多亏了出版商的硬捧造势才保留了这么逼真的绘画/确有在美术馆里读到身体是别人画的一说/葛饰北斋夕阳下笃定的回答要创造出别人做不出来的东西呀！

茑屋重三郎这个角色是全剧最有魅力的。反观真田小队长出演这类的角色勉强程度高了些。

别再加情色这个标签.浮世绘不=情色吧.电影很好,属于传记片,但关于写乐这个人大家都还是猜测吧...PS:岩下志麻和葉月里緒菜真好看.

对之前的日本古装片风格的一次创新，更少的戏剧渲染更加写实，也让电影更加舒缓枯闷

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