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来日再相逢 また逢う日まで(1950)
- 标签：
- 剧情 / 历史
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 今井正
- 主演：
- 评分：
- 9
- 剧情：
- 1943年，日本人民饱受战乱之苦。在一次空袭避难中，田岛三郎和小野萤子相识了，两颗纯洁的心因此紧紧地连在了一起。三郎的父亲是一个冷酷的法官，母亲早已去世，大哥一郎战死，已经怀孕的大嫂正在家里战战兢地过日子，二哥三哥哥是陆军中尉。萤子和母亲生活在一起，她是美术学校的学生， 母亲在工厂里干活，为补贴家用，萤子经常到街头去为人们画像，母女的生活虽然清贫但很快乐。自从认识萤子以来，三郎整日陶醉在幸福的感觉中。然而不久，三郎就接到了应征入伍的通知单，为了等三郎，在空袭中萤子没有及时躲避，结果中弹身亡。三郎不知道萤子已死，他怀着对萤子的美好回忆和战后重逢的信念，登上了军用列车。战争结束了，三郎战死异乡，回到日本的只有一封封的信，和萤子为他画的那幅肖像相伴。 此片拍摄于日本战后第五年，它的问世受到了进步派和艺术派的一致好评。该片是水木洋子根据法国著名作家罗曼·罗兰......
生疏的熟悉感
纪念一个与恋人度过的美好雪夜
三星半。主演之一的泷泽修，曾因反战被捕入狱。今井正那会儿名声很火，远在黑泽明、稻坦浩之上。这三人都曾在二战时被迫协助军国政府拍电影，而到了战后，后两人频频在国内外拿大奖，并摘夺奥斯卡，而今井正却在国际上无所建树，我想这是因为今井的品质比另外两人更好的缘故吧。
32秒的壁咚😳。新海诚风的内心旁白😳。隔窗玻璃接吻🪟😳。1950年キネマ旬報第１名电影。你们在干嘛[天啊]🙄️
来日再相逢只要有余生----何处去招魂！
末日再相逢
幸好结尾是那样，不然过于压抑了。。。
很讨厌男主角那类人···
人性是随着社会发展而不断变化的，在战争年代大哥从良知滑向军国主义就是一个佐证，男女主的爱情恰恰是为了体现战争对生活的全面颠覆，中规中矩，未能超出时代范畴。
1.男主人公的内心独白对本片的反战主旨非常重要，插入的也不突兀，就是一个家庭生活优越的，有一些艺术感觉的年轻人对战争的反思。2.他好像也难逃死的命运，大哥战死，二哥又是个“爱国”好青年，部队长官，虽然都死了，可他也一定无路可逃。3.姑娘在轰炸中死亡，不用上战场，因为家已经成了前线。
怎么觉得跟中国的第四代的伤痕电影有些象。
反战片
3.5stars。
算是日本最左的一位导演拍的反战败电影，对日本战时的情况有一定的还原
“‘Oneman'shappinessmustnotleadtoanother'smisfortune.’Thispuzzlesmewhetheritisrighttoachievevictorythroughkilling.Wehonormanwhokilleachotherwhilestrugglingtogainpower.Ican'tunderstandwhy.”
算是日本战后反思之作中比较有想法的一部了，没有像二十四只眼睛那样刻意回避战争的残忍也没有像人间的条件那样正面表现战争，通过大段男女主人公在战争年代相知相恋的日常片段来与最后几分钟的剧情突然转折的戏剧化场面进行对比，更加凸显出一种苍凉的味道来，影片对战争时期的日本社会做了很好的还原
动荡世界，只有感情坚定，一场末日之恋，看得心碎。靠着人物心理推动剧情，故事性略弱但令全片氛围更显压抑。隔着玻璃那一吻，日本电影史上最有名的接吻镜头。久我美子的虎牙，萌萌哒。（英字）
看不下去。我当然看得出这部电影胜在反战的意识形态、对独特历史情绪的记录，或许还有一些混合了好莱坞气息的日式美学，但这个比苏联电影还套路的俗气剧情加上啰里八嗦的节奏，比木下惠介同时期的还是差太多了
想到《美好星期天》和《小城之春》。
7根据罗曼·罗兰小说《战争与和平》改编
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美丽静海纪录片
- 主演：
- 类型：
- 喜剧
- 地区：
- 暂无
- 评分：
- 8
- 简介：
- 最大的问题是乏味啊，人物只有两种，没头脑和不高兴，还有二者兼得的。场面调度也不太能打，被酒吧毛妹给逗乐了，这是一个“你看，考里斯马基我也会”镜头。...
- 评论：
- 很棒！历史剧就该有历史剧的样子，其他情情爱爱的看烦了
- 断断续续看了个把月，从还没去过内蒙，到走过了一遭，又踏上另一段路，见了许多时光被放慢甚至丢空的地与人，觉得整部戏就像傅东心的颅内建构，再强烈的刺激，也有一股被晕开的力道，不是水过鸭背，而是云还没淡，风就轻了。迷人的反是不厌其烦的赘笔，无关人等众声喧哗，杂沓的，冗余的，劲儿就来了，但一是衬得本就俭省的主线浮皮潦草，二是连最重要的戏剧「魔术」还没变出来，人物就倒在没必要的套路上，悲剧感过早被碾平。董宝石演得最有滋有味，董子健除了初登场让我觉得本色出演外，远不如小演员，能把即将唱响时代悲歌的劲头拿稳。真真切切见识到各式秋裤的高低贵贱了，各式还原得实在用心，实在大磊。
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