布尔乔亚婚姻扭曲生活病态精神困境无路可走；陷入困境的贫穷女人被上流社会的游戏规则玩弄剥削最终走向堕落。电影要表现这个主题可以说做得不错。但这在八十年代已经是一个旧话题了，也不具备批判的激进性了。毕竟让雷诺阿四十年前就拍了《游戏规则》把这个题目都讲透了。七十年代开始到八十年代中期，欧美兴起了拍二三十年代的年代剧的风潮，其中不乏精品，服化道都非常考究，场景还原也很精细。这是否是以怀旧的名义呼应着新自由主义和保守主义思潮的渐次回归？JamesIvory不痛不痒的批判蜻蜓点水，我觉得比起批判资产阶级的腐朽，他更沉迷于展示他们奢靡的生活和华丽的服饰，这当然就让那些原本不强烈的批判更加淡薄了。这在他后期的《霍华德庄园》表现更明显。

非常非常喜欢!“婚姻就像围城，外面的人想进去里面的人想出来。”@QUAD与JamesIvory爷爷合了影:)

阿佳妮又演了一个为爱痴狂的悲剧女性，这次讽刺的矛头对准了上流阶级虚伪的婚姻观，视女性为玩物的丈夫与默许其出轨的妻子一样面目可憎，最后只留下阿佳妮一人承受这无妄的侵蚀，纵使巴黎夜色再美，也抵挡不住心的瞬间凋敝。感觉女神不适合这种大腮红的妆容。

三星半。她们在浓墨重彩的巴黎黄金年代，逐渐被重重的色彩所吞没。就像最后皮埃尔说的，在巴黎，没有什么是美丽的。它吞没了那些幸福和纯真，所以才愈发的光彩夺目。JamesIvory将巴黎也拍出点英国式潮湿忧伤的仪态，但在处理感情方面还是他早期作品的青涩感觉，缺乏压抑下的火焰，哪怕有阿佳妮

詹姆斯·伊沃里代表作,阿佳妮凭[着魔]与本片加冕戛纳史上最高含金量影后。一个点染上宿命感的,男权主义引致的爱情悲剧,独留深陷泥淖的阿佳妮在暗夜里凄然若失。古典英伦气息与法兰西的激狂浪漫流溢在一格格胶片之中。为什么爱像拉斯普廷？因为无论你投毒,捅刺,在污泥里击倒它,它都会复生。（8.5/10）

黄金巴黎的败坏内里。英国夫妇死守面子而在里子里携手折磨阿佳妮演的外来妹女主，她毫无自主意识着实是任人践踏的花瓣。那夫妇无耻至极的同时还能自己也深受折磨，也是一绝。AlanBates演得太棒！阿佳妮的角色急死人了，戛纳趣味真难懂啊...

阿佳妮一出场，其他一切暗淡无光。PS“贫贱夫妻百事哀”

3.5；静水流深地叙述，徐缓优雅，满是JamesIvory拿手的暗流奔涌；上层阶级夫妇以“新成员”的加入而得以维持虚假龌蹉的婚姻，清新如一轮弯月的花朵误入红尘，终陷泥沼；一出女性悲剧。

阿佳妮不适合浓妆啊，这.....绝对是在揭示脚踏两条船的下场是不好过的

充满古典文学的情调，在21世纪旁观上世纪初，有一种奇妙的穿越感，那个年代巴黎正统的法式优雅，浪漫与窘迫共存，在一个男性主导的社会里，牺牲者只能是女性，美貌而无依更处于危险的顶端，这种拎不清乱糟糟的文艺片若不是像阿佳妮这样的美人出演，怕是也看不下去，雅俗不表，“美貌”的重要性真的可以类比某种保险或者通行证——题外话，如果是近几年拍会不会“政治不正确”？

上流社會假面夫妻三人行的情節，陳腐霉味很重，畫面也是這種氛圍，再加上伊莎貝艾珍妮的招牌歇斯底里演技，看得我都快得憂鬱症了.....

从拍片现场逃离只是转头扎进了穿着衣服的情与色的世界。玛雅爱的是人，但能给予那样爱的只有神和自己。//当我说爱我多一点，我在渴望什么爱//当我说我爱你，我在爱什么//这世界上没有一个人可以收纳这样的爱与被爱，在疯狂中，刁蛮任性美色珠宝被痛苦肢解成神圣//高码率蓝光//永远都爱阿佳妮

巴黎黄金时代浮世绘，古典英伦范与法兰西浪漫的杂糅，阿佳妮的表演不用多说，她太适合演这种看似风情万种却又忠贞的女人，河中浮尸与阿佳妮惊惧神情的交叉蒙太奇印象很深，其他地方乏陈可善。ps:没找到中文字幕，整个过程好像在听听力😂。

可怜人必有可恨之处。有意思的故事，舞台剧风格。像是伍迪·艾伦喜欢写的上流社会龌蹉言行的讽刺故事。阿佳妮凭本片中的表演并列《着魔》同时获得1981年的戛纳“最佳女演员”，达到事业上的巅峰，整个80年代算是我妮的黄金时期。

4.5//可见女性的性别困境并不仅仅是单一性别促就的困境而是某种意义通力合作下的对弱者的蚕食//城市只是空间载体反而是由人群共同造就的城市气质是一定程度上的道同志合所以根源还是人//厌弃人研究人理解人成为人（md//阿佳妮在我的观影视野里绝对是一位“不疯魔不成活”的演员她的表演方式应该挺耗费作为个人的精神需要彻底走进去再慢慢走出来但呈现出来的确是一个个鲜活的灵魂

画面越是精致古典，内里的情感越是齿冷心寒。为什么女人甘心被男人作践？为什么同是受苦的女人彼此体谅却不懂反抗？大不了投河死了干净，总好过看无耻男人的下流嘴脸，无论是有钱有妻的斯文败类或是出狱抛弃妻子的无情丈夫。阿佳妮虽美艳绝伦，然痴傻愚，无可救药。

人会为了单纯的理想放弃矜持，结果总是越走越偏离最初，然后无法自拔一无所有，这个世界是肮脏的，美好就一定也要变得不堪吗？之前一直以为是音乐片…很励志那种，然后现在看完很堵心

1927年巴黎，英语和法语互相对话毫无障碍。阿佳妮扮演的是克里奥尔人，被关押的丈夫是波兰人，借住家庭的夫妇是英国人，都云集到艺术之都巴黎。中产奇葩思路广，没有一个人是干净地活着，华丽的袍子里面爬满了虱子。Thereisnotradition.Thereisnothingbeautiful.

用所谓的「真爱」来反对/反抗生活中一切不如意，也是一种癔症。事实上爱情更像是被夸张的「情感羁绊」，有千万种的变化也影响着千万人不同的心境与选择，电影（艺术）作用往往夸大其正面却实际上是偏执狂。

精致典雅的场景，20年代巴黎纸醉金迷的众生相，将一个纯真善良的女人，最终被男权与俗世撕裂的故事，演绎得如一场烟云梦幻。我也像是回到了当年逃课看阿黛尔雨果的那个下午：荣曜秋菊、华茂春松，古典的扮相下，是暗潮般涌动的激情。这么多年过去了，你依然是唯一能让我落泪的女人：我挚爱的阿佳妮！

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