“写实，批判，通俗”。《造》恪守着第三电影的创作原则，不修饰生活，不美化苦难，纯粹而收放自如的镜头不停歇地作着抽搐式的变焦运动，寻觅到角色与观众对话、交流并最终产生情感共振的支点，却未曾给予观者炫技的感受。男主角“砍树”的镜头与女主角“砍柴”的镜头突破空间传统关系的束缚，作为非时序性的切换仅因含义的需要并置一道，交叉排列间表现出造碳者家庭的辛劳工作，另外动作的得当衔接也充分展现出劳动力量的美感。相比同期的伊朗“新电影”，《造》的蒙太奇效果更为灵动出彩，以造碳者一家为切入点深析社会问题的关注点也更为全面，多侧面地深入独立后阿尔及利亚社会的各种毒瘴，当一个完整的摇臂镜头从“栖居在树上”的男主摇到树下时，那些样板戏式的宏大历史叙事也一并被布阿马里归到地面上，尘归尘土归土，《造》给出了自己的解决方法

3.5

70年代非洲电影。阿尔及利亚。穆罕默德布阿马里。社会批评在新电影中呈现。无资源

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