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一天(2020)
- 标签：
- 纪录片 / 短片
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 晋江
- 主演：
- 评分：
- 9
- 剧情：
- 镜头跟随着一位上了年纪的老人，一同沿着迷蒙的山路慢慢行走。他背着一个袋子，或是背着一袋大米、一捆木材、一大桶水。拍摄者在白天、晚上和深夜，与这位老人一同穿过清新的春天，跋涉过阴冷的冬天。 柔和的灰绿作底色，和无言的沉默背景，让这部作品呈现出一种别样的感觉——当你在观看时，能感受到另一个空间逐渐被打开，你能听到风的声音、人的脚步声、鸟的声音。观众在这样的视角中有足够的时间思考画面所跟随的这个人到底是谁？他要去哪里？他的生活究竟是什么样的？只有在他路途的最后，我们才对他有了更多的了解。...
BISFF2020/是否也要把观影主体作为劳作的替代补偿？
#2021TIDF#華人紀錄片獎入選。前入围IDFA短片竞赛。极致形式（时间和季节的累积-时间和空间上的层次与匹配剪辑）也做出禅意了。倒是想起贝拉·塔尔的那部短片[序曲]。
7.2
屎
完全将情感的压力交付给观众，观众可以「悲剧美学」也可以「自己也是这样过来的」，唯有一成不变或者时过境迁的背景，讲述着千年不变的中国人的「承受的苦难」。
归
老爷爷走，进度条也走。能看出拍摄投入了很多，还是值得一些敬意，形式也确实能够承载一些内容，但最后那个开灯有点减分。
#SYFF2022#IDFA2020本质上是对慢电影/物质电影传统的致敬,《都灵之马》的局部。
毫无意义的双向剥削。/BISFF20.
#2022海上影展#一天，每天。一段路，一辈子。
又名：Stalker--
#dafilms.com#20多分钟，日复一日的徒步山路，像是从漫长素材中提炼而出的一种干涩，只能通过看周围景色、老人穿着和持物、天气变化、狗狗来消遣。比起那些轻巧清洁点缀的乡村故事，导演或许就是要传达老人生活的这种无奇，的确也在几次不经意的走神里感受到了。
海上影展。对一个老人行走山路的背影的拍摄，日复一日。很难说这真的是能够接受的电影形态，或许放在艺术场馆中更合适？但是如果没有聚精会神的时间累积，它留下的又是什么样的印象呢？或者，我是否还是在寻找影片内部的丰富性，一旦这种寻找丰富性的尝试失败了，就会不知所措……
一石二鸟龙虾三吃，一看就是wip拿来凑数的
【CEF海上影展暨论坛学术展映】在中国无数个不知名的村庄里还有无数个这样不知名的背影
步行指南
三四百小时的素材里背影素材是三四十小时
不知道为什么想起以前喜欢的TOT的游戏，跟随着老人的脚步温习他的生活，好像最后的睡眠是陡然消逝一般。这个解读不知道为什么对被摄者好像很没礼貌，但确是第一感想。
背影，走路，手提各种物品，季节的变换，视觉信息够丰富，会思考他是谁，要去哪儿。片尾开灯前的纯黑画面，也很有悬念感。
3.5
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- 前两集就是灾难啊…这什么高评分啊…全员念台词没演技，硬撑场面噗……
- 三星半。反悬疑：被女性群像包裹的类悬疑剧。很有80年代末的感觉，看的过程中老是想起白先勇先生的《孽子》，气质实在很像，但温和很多，写的都是台北（条通和林森北路），只不过换成了烟花女，整部剧没有一个人不是孤独的，没有谁不是被抛弃的——被家庭，被社会，被爱人，每个人都是不能着陆的无脚鸟，和群体走散聚在一起。但不同的是，《华灯初上》指向的是痴男怨女的爱恨如何构成了犯罪的动机，社会性和对生存价值的讨论空间有待打开。“在我们这个王国里，我们没有尊卑、没有贵贱，不分老少、不分强弱。我们共有的，是一具具让欲望焚炼得痛不可当的躯体，一颗颗寂寞得发疯发狂的心。”林心如在这个年纪终于摆脱了台妹甜嗲，这是她作为演员最好的状态。
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