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  • 可卡因牛仔:迈阿密之王 Cocaine Cowboys: The Kings of Miami(2021)

    标签:
    纪录片 / 犯罪
    类型:
    电视剧
    导演:
    主演:
    评分:
    9
    剧情:
    Two childhood friends go from high school dropouts to the most powerful drug kingpins in Miami in this true story of a crime saga that spanned decades....

有的时候真的得佩服辩方律师的神奇应对方式和lawenforcement的高傲自大。就是,参与者好像一个个都觉得,毒品走私是个business罢了的味道,somehowdoesn'tmakesensetome

这个纪录片指出了美国法律的问题,包括辛普森案件。钱真的可以左右一切。

精彩!不要试探人性,在金钱面前人性的丑恶都暴露无疑。美国的司法体系就是为有钱人服务的,无数的案例早已证明。本案也极其经典,司法部门铁证如山,可最后判决两位大毒贩的罪名居然不是贩毒。

不到两集都进去了就知道精彩的地方全在法庭,很多具有喜剧色彩的地方,5号甚至说律师比被告长得像混黑道的。不好的地方包括重复使用旧照片填充画面,也没交代受贿公职人员情况。不知道是否有过影视改编,这里面第一个大佬george特别适合martinshort演

煞星不一定有疤面

最近惊喜docuseries很多嘛满意满意连采访都能看出来年过半百的人依然一副二十啷当岁的样子当drugdealer大概也是老天赏饭吃的…不想吃了还不行的那种

很有意思。最后谁都没有赢,美国的drugproblem还是存在。prosecutor对sal和他的家人有点太petty

把十五年前的初恋叫出来指着自己的手下的马仔说“他们都在跟我干”是什么梦幻的剧情!

美国司法,神奇的存在。

绝赞!节奏太适合电视了,每集都有戏剧展开。每个人物也都复杂有趣,没什么说教感(大拇指)graphics的设计也很棒

峰迴路轉好看過真正電視劇

法治节目,没有之前的可卡因牛仔那么畅快,但是还是有暴多震撼我的细节。那三个幸存的证人,一个妻子遭遇汽车炸弹毫发无伤,一个被老婆缠住脱不了身结果躲过了hitman,一个因为儿子把抢手吓跑而从枪击中幸存,这也太酷了

这个纪录片实在是太好笑了,个个都是妙人儿,最爱的那个大哥整得像个banker,最后一查发现他在drugtrafficking蹲了十年之后竟然出来读了个phd还变成了motivationalspeaker,LinkedIn介绍是用’creatinganarcosmindsetthatempowersyoutoovercomeobstaclesandachievinglonglastingsuccess’……笑死,编剧都想象不出来的剧情

1、2集开篇介绍背景,3、4和5集展开抓捕和庭审内容,第六集总结收尾。虽然只有6集但连接得非常紧凑。

看过之后对美国的整个司法体系十分感兴趣…

让我最震惊的倒不是这个案子的峰回路转跌宕起伏,而是这群受访者没有一丝丝觉得贩毒是个什么大事情的态度,每个人都一副这就是普通的生意罢了的语气,无法理解。另外这俩人贩的哥伦比亚毒品大概率就是cia帮着种的那些吧,啧。

Justicealwayswin当然是由执法机构和司法部门定义的正义

好看,电视剧的手法,各种反转

每次以为这回要牢底坐穿了结果又tm放出来了。对jury无比失望,好在最后法官也看不下去给判了205年。钱乃万恶之源

恶有恶报,认罪从轻,妨碍司法从重

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    主演:
    类型:
    暂无
    地区:
    美国,西德
    评分:
    7.2
    简介:
    在德国拍摄的美国片,描述四名美国大兵被控强奸一名德国女孩,剧情大部分在法庭中进行,但戏剧效果颇具震撼力,而且有强烈的社会批判意识。剧情描述在战后的一个德国小镇,四名酒醉的美军途经树林,发现一名性感女孩...
    评论:
    京海的水太深了,把指导组的台词都改得完全对不上口型
    前12集完全值得5星,可以看做一季完整的剧集,安欣的雷锋式的警察形象吸粉无数,高启强的腹黑人设加上精彩表演直呼炸裂,一黑一白一正一邪成长关系变化,尤其是高启强的这个角色的成长史,让前12集有一种警匪片中少有的史诗感,想起了第一季《毒枭》。后面从13集开始到26集左右,叙事逐渐松散化,不再是警与匪的二元对立,开始拓展到黑社会势力内部的争斗和对整个法制系统的渗透,伴随着大量角色的死亡,黑与白之间势均力敌。到最后13集随着指导组的进入,审查的力度明显加大,口号形式、说教色彩愈加突出,嘴型大量重新配音删改,黑社会势力逐渐崩塌,关系网逐渐收缩,人物悲剧归宿定型,主旋律的色彩逐渐占据人物和故事之上,基本很难看到类似那种宿命式的悲剧感和史诗格局,最终还得回到“意识形态正确”之中,这决定了我们的文化表达。

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