收录不少当年费里尼拍摄片场花絮的影像资料实足珍贵，然而就纪录片本片而言编排上并不十分讲究，基本是堆砌，看不到什么主题脉络。选用大量费氏电影片段（甚至可称过多），也没按时间排序，和演职人员访谈穿插得也没什么必然联系。大段的费里尼自述就虚为主，听得人云里雾里，很难进一步了解导演本人。

真的看到费里尼自己絮叨的镜头，才意识到Marcello模仿他模仿得有多像。“我根本没有任何东西要说，但我还是想说。”这部纪录片也是这个感觉。

费里尼的大段访谈外加片场花絮。费里尼讲创作理念，说「电影可以始于一个念头，一束光，一段音乐。」，提到家乡里米特说「比起亚德里亚海边小镇，感觉经过《阿玛柯德》艺术再塑造的里米特更像是我的家乡。」而片场花絮则着重表现他精准的控制能力，《爱情神话》一段将他的现场指导与成片效果相对应，灯光运镜和演员表演这些细节的效果马上就体现出来了。而对于控制欲，费里尼本人开玩笑地解释说「如果玩木偶的人技术高超，木偶就喜欢当木偶」；他的编剧皮内利也说马斯楚安尼和费里尼合作得最好，因为他从来不问多余的问题；而《勾魂摄魄》的斯坦普和《卡萨诺瓦》的萨瑟兰则不置可否。值得一提的是，费里尼说《罗生门》拍出了空气中的微妙的氛围，又是一个黑泽天皇吹啊。

老费的访谈录，很有意思。就喜欢听他胡说八道。

我喜欢在电影中营造我的少年时代、我的家庭、我和女性的关系，营造生命...对我来说，我营造的东西就是真的。我拍摄的雷米尼是我生活的一部分，而不是一个地理概念...这就意味着我是一个骗子。我从未决定要制作某一部电影，这就好像是，我是一辆火车，车站就是电影；就像电影已经成熟了，等待别人去采摘。在某种程度上，它们已经被实现了。费说自己总是和演员相处得很好，但萨瑟兰却说费与演员的关系非常糟糕，并指责费为独裁者、恶魔等等，贝尼尼也说费脾气暴躁。萨：（卡萨）这整部电影都是费里尼即兴创作出来的。我的电影产生，是因为我签订了合同、得到了预付款，我不想归还，所以我必须拍电影...这绝对是真的。我不相信有绝对的创作自由，一个创作者如果有了绝对的创作自由，我想他就会什么也不做。一个艺术家最大的危险就是绝对自由。

#重看#一个伟大的骗子，一个做梦的小丑，一个跋扈的将军，一个真诚的说谎者，一个热爱狂欢与死亡的矛盾体，一个永远活在摄影棚的导演。【4TH5DAKpawD4-qZS518】

作为纪录片很一般，没什么逻辑，就是内容堆砌，把费里尼的自述，一些人的采访，和几部电影的片段混剪在一起。惊喜的是居然有卡尔维诺闪现，虽然这两位是好朋友，但是片中选的他那两段话也没看出和费里尼有多大关系。真不是谁都能拍费里尼的。

费里尼的控制欲真强啊

AdeeperinsightinFellini'sworld,histhinking,hisphilosophies,hislife...withveryinterestingbehind-the-scene.Amustforfans.

费里尼自述较多。费里尼，与怀疑相比，倾向于相信，相信生活呈现的面貌，感受，感觉，细节，当然回忆是其中的一部分，他将真实的小部分用费里尼式的夸张，描述，强调，弱化，呈现出迷幻。在电影里，这些迷幻由情感，光线及场景的布置体现。我想，费里尼说更愿意相信的，其实是他思想重建后的世界。

看多了就会做导演了吧……

剪辑还不错。片中有卡尔维诺现身。

后来知道被访者有卡尔维诺和贝托尼尼，一直为没有朱莉埃塔的名字而不平

獨裁者。造夢人。大騙子。回憶想象自戀狂。「Ialwayshadanaturaltendencytoinventformyselfaboyhood,arelationshiptomyfamily,towomen,tolife.Iwasalwaysinventing.Forme,thethingsthataremostrealaretheonesIinvented...Whichmeansthati'mabigliar.」

8.0/10#第31/2届居家电影节他说的谎话都是真的。#除夕夜我在看电影

1:费里尼美化自己惨遭打脸2:在幻想和记忆中努力挖掘故事的人3:在费里尼意识流作品里，演员只是一个符号4:费里尼在《女人城》片场对马斯楚安尼发脾气说到“我不知道我为什么要一直拍你”。简直笑死人了hh

“从心理角度上而言，我认为艺术家也是某种犯罪分子。”

记得之前看过一遍，尤其是在《茱丽叶与魔鬼》片场对妻子的指导真的是记忆犹新！不过本片中被提及众多的都是费里尼晚期那些至梦至幻的作品，果然是《八部半》之后的癫狂。后期对神话的重塑现在看来依然令人着迷，那些演员们模特版的造型，非自然性地演说，一起都太经典又前卫了！

浪漫~!!

一个吹牛逼与打脸的过程，费费：我跟剧组人合作愉快的一比，他们挺喜欢我的，剧组：学业繁忙，告辞

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