1.呈现人物的生活状态、内心活动及其成长变化;2.伴随着人物,也描绘着巴黎和布雷斯特两个城市的模样;3.灵动潇洒的剪辑,彩色与黑白、空镜头与特写镜头自由切换;4.思念,在城市上空流浪;5.与导演审美一致,导演选取的场景、画面构图、色彩和音乐,无一不喜欢,美好的电影,让人舍不得结束,想一直沉浸在它的镜头里。
述说部分为彩色,阿兰德龙打了个戏中戏酱油
「爱是一片海」
被湮没的新浪潮干将,导演是摄影师出身,掌镜过多部雅克德米,本片中饰演男主的军中朋友,片中一段长长的自我剖白,也是导演本人在巴黎的生活状态。轻灵的湿漉漉的散文诗,黑白与彩色的视角转换很精彩,人物的大特写也很精彩。男女之间的无效沟通,法国与阿尔及利亚的难以和解。找男主要钱的是不是安托万😂
Tun'imaginesjamaiscombienj'aimeParis,combienj'aimed'êtreseuledanscettegrandeville.
重看
溫度各異的遠距離戀人的生活與回憶片段,海軍服役的青年與年輕女秘書短暫在休假重逢後,女方對愛情的熱切憧憬與想像,男方對於感情的無感,男主角更多的焦慮是對於人生的徬徨與不知所措;導演善於穿插黑白、彩色的畫面指涉現實與回憶之間的轉換,大量剪接進去的城市風景,蒙太奇凸顯男女雙方的心境差異,整體流暢自由。男主角Daniel的軍中同袍Guy(由導演親自飾演)講述少年時離家來到巴黎就為了毫無家庭拘束地追求自由,整段色彩鮮豔且節奏輕快,相當迷人;Guy熱愛自由熱愛巴黎,與男主角Daniel最後也是為了自由與體驗世界而離開他熟悉的巴黎相映成趣。AlainDelon與Jean-PierreLéaud驚鴻一瞥的客串。要不是MUBI特別為導演做了小專題回顧,不然後世在討論法國新浪潮卻掛漏這部傑作可謂冤案。
温柔平静的叙述非常抒情,淡淡的忧伤被娓娓道来,从那些疏密的影像中,楼台报摊街道海天,都是情绪的流动。
看着看着外面下雨了,摄影太美了,甚至有些现代,记录下了当时的光影,对一个动作不同的剪辑想起了《避风港》
很清新。
自由,好大的借口。词不达意是真的,远走高飞是骗自己的。
bd
11/23/2022-11/24/2022,@MUBI.每一帧都是诗,呼吸着,舒缓灵动。他的电影语言如音乐般流淌。夜里的雨声,空气的湿度,海边的雾霭,那些关于对爱的忠诚与自由的讨论。我不爱你,却也不知道何去何从。BernardVerley,Jean-PierreLéaud,Jean-ClaudeBrialy分别短暂出场的几场戏十分美好。
电影是现实的反映。电影是反映的现实。电影就是社会。社会就是电影。一个完整的移动镜头总被吉勒斯断裂为固镜的碎块,用以重塑“优质电影”外的新现实,从而构成一幅幅阿尔及利亚战后都市青年的速写画。利奥德的现身,《四百击》与《轻蔑》的海报入画,结尾《萝拉》的取景地......甚至男女主人公背离过身的场景都与《偷吻》如此相像(尽管《偷吻》的拍摄迟与《海上的爱》)但与特吕弗不同的是,吉勒斯所借用的雷诺阿式的笔触更为细腻,并在散文化的方向上走得更远,兼具敏锐与感性。吉勒斯的镜头也常常跟随一位片中的陌生人,而后便再无下文,这是因为吉勒斯拥有足够的爱意与温情去倾听角色的叙述,注入其充分的关注,达成与角色间的共谋,即使或有瑕疵,也从不进行严厉的苛责。2023.8.19
好像庄周梦蝶
太美了,每一帧都是对法国以及爱情还有自我用melancholy的视角的记录。观看于冬令时的第一天,纽约周日夜晚在11月还有20度。
淹没在新浪潮中的诗意纯情之作,青年男女的通信描述了感情、生活和城市,以画外音娓娓道来。导演善于利用线条(尤其是直线)。拍摄技巧简单直白可能是它的一个弱点。《四百击》的利奥德出演了一个只有几句话的小角色。
不得不说开头的味道太纯正了,最最纯正的“法国文艺片”标签(而不是天使爱美丽)。像一块久违的蛋糕,只教人想说:“味道和小时候吃过的一模一样!”
真美。迷茫的人,执着的人。有些剪辑像眨眼。巴黎真美,一场梦。
色彩极佳,全片充满注入意境情绪的镜头从头到尾都非常写意,截图已上传