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  • “杰尼斯性加害”与媒体 如何面对受害者 “ジャニーズ性加害”とメディア 被害にどう向き合うのか(2023)全集观看
  • “杰尼斯性加害”与媒体 如何面对受害者 “ジャニーズ性加害”とメディア 被害にどう向き合うのか(2023)

    标签:
    纪录片 / 犯罪
    类型:
    电视剧
    导演:
    主演:
    评分:
    9
    剧情:
    ジャニーズ事務所が会見を行い、性加害があったと初めて認めました。クローズアップ現代は5月に、この問題を報じて以降、取材を継続してきました。元ジュニアたちが明かしたのは、今なお続く性加害のトラウマでした。そして、問題の背景として指摘される“メディアの沈黙”。なぜNHKも含め、テレビ業界は長年、ジャニーズの性加害問題に向き合ってこなかったのか。そして、二度と被害を起こさないために何が必要なのか検証しました。...

NHK假装灵魂拷问自家+民放40位制作人媒体的共犯责任问题,制作人们就顺势以揣摩上意、赞助商压力、没意识到严重性、默认行业潜规则、节目至上不管他事、甚至是不忍破坏纯真童话……等拙劣藉口来掩饰媒体接受贿赂(当然也包括性贿赂)的腐败。不过有一位甩锅倒是甩得很妙,他说「假如喜多川被逮捕了,那我们再不想报导也必须报导啊,但就是没逮捕……」所以说到根子里还是警检与政客的腐败,不关我们小小制作人的事。(手动[doge])

亡羊补牢,这是NHK作为有责任意识的媒体对杰尼斯事件的质疑回应,也是代表与杰尼斯讳莫如深的媒体圈进行的危机公关,公关地依旧不成功,把锅丢给划清界限的老员工,让个体的记者出来道歉,只说公众已知的杰尼斯垄断。喜多川与各家媒体享有的共同利益、日本社会的保守性与阶级固化,年轻人的走投无路这些真正的问题一个不提。让受害者去BBC纪录片里的心理医生处咨询,证明了NHK这次站在了保守势力对面,但怎么看还是被迫选边。整件悲剧终究在BBC这个闯入者带领下才得以重视,但对于很多事件,特别是这些牵扯太多地域文化、历史的事件,其实无从去判断所谓对错,真正的罪犯至死逍遥快活,如今再多补牢也已晚,只期望受害者能在当下心理得到一些慰藉。那为什么还说NHK是“有责任意识的媒体”?因为它至少展现了媒体说明的基本责任与自我反省的基本态度。

没有想帮加害者说过话,但是事后诸葛亮也没有这么玩的。即使是坏人的馒头也是人血馒头。

躬匠精神。

所谓的现代社会,现代文明,程序正义之类的观念好像把人的愤怒给剥离了。难道这是某种设计出来的阴谋?受害者没有声泪俱下,也没看到咆哮愤怒。只看到一个人莫默默的去心理诊所看心理医生???加害者的一方,东山纪之全程司马脸扮忏悔状,一旁的女的在勉强的的挤眼泪。。。然后是大家熟悉的鞠躬流程,over。媒体的主持人配合嘉宾也假惺惺的瞎分析一通,连个名字都不敢提,东拉西扯的不知道在讲什么。你很难解释这世界怎么就变成这样了。

夺笋呐🤗

23092519.40

推衍塞责。日本这个国家真是一片人类的沼泽。不是外部的大棒抽过来,里面不知道会改成什么样。即使大棒抽过来,一系列鞠躬道歉之下也是推衍塞责。“有小礼无大义”没讲错。任何地方能顶住压力变革的始终是很少很少的人

底裤让别人看了才知道穿裤子了

只看到了媒体用各种借口来甩锅,宁愿承认自己无知、软弱也不承认包庇,口中说着反思,还是选择了面包。

也是挺无语的

好奇看了看,纯纯的各种甩锅加不疼不痒的假装反思,给自己贴金洗白,nhk当年可是著名激进媒体来着,现在堕落成这样……

深度一般

真有够不痛不痒的,一点没看到你们的反思。。。

假的要死的媒体甩锅

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    主演:
    类型:
    传记
    地区:
    暂无
    评分:
    3
    简介:
    张大磊的镜头语言呈现出一种“延迟”的美学,一方面,镜头语言极为克制,而且的确有一种上个世纪台湾后新电影感觉,既像杨德昌那样冷峻克制,又像侯孝贤的长镜头美学一样镜头很少运动但年代感氛围十足。更主要的是,镜头语言是后设的、延迟满足的,且具有一种主观意识,比如电影最后,庒树在湖面上说自己可以将湖面变成平原,一声枪响,我们只看到庒树惊异的表情与另外两人的声音入画,最后镜头缓缓的切到湖面飘着的平原烟盒纸以及倒下的小斐。镜头总是慢人一步的揭示剧情,剧情上延迟满足,有时还是大幅省略,而且总是从不经意的角度切入,似乎具有自己独立的调度意识。另外我对海清饰演的角色始终无法认同,同时全剧演的最好的是少年小树和老舅,我一度以为老舅下海经商后会出轨,没想到是如此顾家的一个男人。...
    评论:
    最大问题是把电影的三幕结构等比套在六集剧的体例中,没理解影剧的戏剧结构是完全不同的。导演对年代美学、苏联情结和舞台才艺有他自己的执念,还要用长镜头把这些细节铺得满满当当。在这场慢节奏的持久战中,导演以前在电影中不易暴露的问题被暴露得更彻底,如果还无视问题的存在那不是瞎了,就是继续祸害导演。而且剧作摒弃了双雪涛原著结构的精妙和东北语境,既然有一部《八月》了,试问我为什么要看他用同样方法做一部《平原上的摩西》呢?
    缺点:1、傅东心较原著失败;2、夫妻不合的关键元素;3、过于追求置景和氛围,“故事”的建构和悬疑的推进被后置,造成人物面目较为模糊,俭省部分的云山雾罩。

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