当清凉寺钟声响起，战争所带来的痛苦便无言的展现出来。因为战争，让大岛与狗娃几乎永远的分割两地，也让狗娃经历了人生百态，最重要的是，他学到了善良。看的时候眼眶一直是湿润的，那种人性的善良和隐忍被谢晋导演表现得想当感人。里面印象最深的是那句台词：“人就是那么回事，好歹都是一辈子。”

有一种那个年代的时代感，认真朴实。这段历史史实是真实存在的，但是涉及的电影并不多，毕竟其中牵涉不少政治性的问题。狗娃，在那个年代是幸运的，本身很有慧根，有一户那么好的人家照顾他，最后也成了一名了不起的法师。但是，现实生活中太多这样的孩子，最后回了日本但却是一无所成，靠政府救济。

晚期谢晋代表作，叙事手法廖无新意，剧本也无之前精炼，情怀不纯，光挣眼泪，第一代残留孤儿题材也许还有不少挖掘点。

再也没人拍这样的电影了

谢导的作品，总能在细节和题材上取胜。

丁一、栗原小卷、尤勇和濮存昕老师的表演非常打动人。剧作是讲述了养育着和孕育者对继承者的情感，主题具有传统的中国悲天悯人的情怀，非常朴素真实。而放置在日本侵华历史背景之下的特殊环境，又涉及到民族身份的离合，但是跨越民族的、就事论事般的简单善良的感受依旧是连结影像和观众的绳索。而清凉寺的钟声在更衣相认饮食后响起，提醒着后来者：尊重既有的关系，接受现实的境况以及注目向前的道路。

国与国的心结以家与子来化解，一贯的谢晋模式，却舍去了主流意识形态的讴歌，而简化至最原本的朴素亲情本性，几度落泪。民风、老旧的悲剧、古朴的情感实在有第四代导演的神韵，毫无封建与反封建的强说愁，如今再难看到如此纯粹的电影，人心不古，况电影乎？

表演有很大的问题，镜头是得体的，但镜头的很多内容已经是现代人不愿去面对的了。在费穆之后，中国导演总也拍不出一部在艺术形式上十分精确的作品来，把情感全都交给了一种大众故事会的通俗叙事形式

当时哭的稀里哗啦，混天地黑。方超太可爱了

电视上看的，补注。

中国人人性里最善良的一幕，不是体现在那个时代对日本孩子的包容，而是体现在羊角奶奶慈祥的目光里。

大爱无疆，佛法无边。

是一部好电影，不论叙事情节，那悲伤清冷的钟声和配乐就让人很入戏。羊角儿奶奶和秀秀演得感人，童年狗娃也很可爱。虽然很喜欢濮存昕，但这里面演到母子相认那段有点夸张不喜欢，其实我觉得他本人性格里有一点浮夸的因素，有时候看他的戏剧也有同感。同为和尚，还是他在《一轮明月》里演得好。

濮存昕。栗原小卷。儿时的记忆。

很小的时候看过今天电视上又播了又看我觉得那个哑巴好可怜几次都泪汪汪

不会再有这样充满普世价值的国产电影了，谢晋导演的技法虽然略显陈旧，但他所要表达的内核却每次都能震撼人心。如果不是环境所限，如果石挥没有早逝，以他俩的才华肯定能把国产电影带向一个完全不同的方向，绝不是今天这种半死不活的境况。可惜历史不能重来……

“我有太多的话语，太悠久的感情，我要以荒凉的沙漠，坎坷的小路，骡子车，我要以槽子船，漫山的野花，阴雨的天气，我要以一切拥抱你”（穆旦）内容上并不出色，可是见到画面中旧日中国的村郭、人和事，仍然要落下泪。

描绘日本遗孤的情节剧，跨国界的人类命运转化为普世的宗教之爱，佛教在拯救这名不幸男孩方面发挥了重要作用。电影拍得较为温和，可以想象，毕竟电影是为纪念中日和平友好条约缔结15周年而制作的，所以对日本方面有相对考虑，将沉重的主题淡化了。剧作方面，由于主角童年时被送走，电影没有表现出他青春期时寄人篱下的痛苦，这是很令人遗憾的。

扣人心弦

小时候看的，印象非常好。

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