日本版的《杨贵妃》，大师沟口健二导演，邵氏投资。片中沟口真正的目的不是再现历史，而是竭力将那些政治争斗从历史中抽离出去，着重描写杨贵妃的女性悲剧。沟口的长镜头美学也再次在影片中得到了实践，从他的长镜头中体验不到现世的浮华，而是一种东方特有的神韵：静谧而淡雅。

色彩造型赞，不似国剧的浮夸暴发。亮点在马嵬坡自尽，边走向树枝，边宽衣，脱鞋。锦袍拖在泥土里，钗环尽弃的留白大赞。

虽然很扯淡，不过也很会提取历史的精华。天下的所有责任最后都归在了一家人身上，虽然是对的，但是不要永远都这样对下去。PS，日本人拍中国，噱头就会很多，你了解的可能比国内的电影还多，因为国内电影都是一副反正你们都懂的，就随意吧这样的感觉。。

不清楚邵氏在哪些方面介入这部电影，但《聂隐娘》之后反过去看沟口六十年前这部唐代电影，实在是很惊喜。故事也许说得浅白，但对仪式感确立，以及场面调度方面细腻把捉都朝着非常正统对路方向。诚然，杨贵妃选角多少还是有遗憾，但场面调度是值得借鉴的。

#腾讯视频#3.5分。87分钟版，少了12分钟，应该又吃了腾讯的屎。除了有点违和感（故事感觉好日本），都蛮好的，野性的京マチ子什么的。在思考这是不是借东亚的传统故事讲日本当时的某些状况呢？总有些隐约的感觉。

6/10。开篇是暮年玄宗望向窗外一堵高墙，琵琶依在屏风边上，玄宗将两名侍卫斥退，目光投向屋内的贵妃像，对琵琶的细节烘托担当了玄宗的情感变化，盛年玄宗沉浸于缅怀已故武惠妃的作曲和弹奏中，正是玉环察觉到玄宗心里的寂寞，到屋内弹奏琵琶，令独自待在宫殿长廊的玄宗循着乐声走来，影片借此虚构了皇上微服出宫的情景，街市上二人像普通夫妻一样饮酒聊天、歌舞伴奏，参与到百姓安居的新春祝贺之中，此后镜头转换，杨家借助玉环得宠在宫外鱼肉百姓，安禄山以百姓怨恨杨家为要挟，命令贵妃助其升迁，宴上玄宗和大臣商谈弹奏乐曲事宜，浑然不知玉环即将成为利益争夺的祭品，结尾贵妃自缢时镜头转拍地面的落叶和一件件脱落的首饰，当玄宗暮年死在贵妃像下，长镜头随着二人的独白从近处破旧的琵琶转向门口的落叶。造景虚假、谈话直白，破坏了这份意象之美。

实在是小家子气，沟口根本无力处理这样厚重复杂的人物，只能用自己擅长的苦情模板往上面套。不用说什么“盛唐气象”了，时间线推的飞快，所有的笔墨全放在了李杨二人偶像剧式恋爱上了。真就像四方田犬彦所说，沟口的政治认知就是初中生水平。

森雅之溝口健二京町子邵氏杉村春子小姐是最大驚喜,她可是小津安二郎先生的愛將及猛將,這齣卻加盟溝口先生旗下,同樣能戲壓全場.這位東瀛貴妃講著東洋話,確是怪怪的,12月12日七時在電影資料館觀眾不多.把環肥身世改成由安祿山發現她的美貌再鋪排和其兄的矛盾.結局那樹太小了吧,但拍的很好.

8.0/10。耳熟能详的唐玄宗与杨贵妃的爱情故事（虽然戏说成分不小），主要聚焦于杨贵妃与唐玄宗的真心深爱以及杨贵妃冤死于父权/厌女舆论（唐玄宗痛心却无能为力）。影片丝滑优美的高水平运镜/场面调度与精美华丽的高水准摄影（色彩/布光/构图）美术（尽管美术还有提升空间）很契合角色们的精致气质，但作为传统故事片叙事一方面较拖（虽然这种拖也意外符合影片的悲剧氛围）一方面太仓促，扣1.5分。

沟口的东方式哀怨在小处依旧缠绵而让人心疼，可大处就匮乏了（这也是我不想打高分的原因）。如果换成某一小国的传说我会更喜欢。调度依然精巧，好几次内景分镜匠心独具，色彩运用倒是一般，虽然服装道具极佳，但胶片运用不如黑白。

AbizarreJapanesetakeonaclassicChinesetale.

沟口健二第一部彩色片，日本对唐朝文化一直有很好的传承，又有邵氏公司的加入，本以为能较好还原唐朝风韵，没想到拍的如此小家子气，大部分场景都在摄影棚内完成，细节主要是日本式，怎么看怎么别扭。故事只不过套了《长恨歌》一个壳，摒除了政治部分，还是沟口一贯视觉风格和擅长的女性悲剧。

沟口健二竟然还在50年代拍过杨贵妃，身为武惠妃的替代品，杨贵妃出场就成了工具人，但对自己的命运认知清晰：成为宠妃和在厨房干杂活没什么两样；这版聚焦李杨二人感情，比较天真纯爱向，对时局和背景表现过于简化，但毕竟是沟口，不缺韵致；抓住了中国式沟通精髓：我只是按照规定办事...

3.0那段我等这一天好久了...把你的手給我。真是.....不知道說甚么才好。就這么笑著結束了，這也是悲劇啊。

ThatishowJapaneseseeYangGuiFeiandTangMingHuang.Interesting.

沟口的彩色片拍得太美了，尤其赞布光和构图。私以为对文学作品的改编和对历史的改编本质上并无二致，最重要的是创作者表达的方向与精髓，【杨贵妃】无关真实历史细节而只关乎那些无力抵抗体制机器的孤独者。优秀的调度永远都在为情境和身处其中的人服务而非刻意取巧，观者在导演的精心建构下走入这种表达之中，而沟口显然深谙此道（赴死拍得太凄美）。他电影里最快乐最美好的时光也总是短暂的，但却正是这些动人的影像时刻反衬着人的悲凉命运而充分支撑起了反抗意识。【1955十佳No.6】

前半段铺陈过多，关于李杨的生死爱情刻画得略显单薄。总体来说，对于原本难以把握的唐朝历史，沟口大师能够做到三分精致，七分真诚，便已基本成功。

日本人能把中国古典悲剧拍的那么好，已属难得。可惜我们中国人却没有把它拍成经典，很遗憾，我们的导演们都在干什么啊！京町子真是国色天香，人间尤物。真有几分杨太真的风貌。

小日演国人的历史。。总有点别扭。。一般般

听李翰祥说，卢世侯可把沟口健二唬够呛，最终他也拍了一版

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