新版《荒野猎人》摄影风格的确立，是基于更大的像场以及短焦的使用，使远景的展现更加壮观，人物更加贴近机器，更有呼吸感，现场的真实感，镜头更加生动。与之相比，此版《荒野猎人》摄影手法上是古典的，精确的，稳重的。镜头更加有力量。剧情上，两个版本各有千秋。都有打动人心的场景。旧版的立意，境界，思考上，更胜一筹。

不如导演同时期另外两部电影那么花式精彩但水平还是摆在那里的，依然有思考。从小被生活磨砺成石块的男主并没有突然就点化有信仰了，而只是开始思考上帝，这点处理得比较自然。双线叙事，哈里斯和约翰休斯顿都是不说话站那儿就是戏的（前者后来居然收养了个小白兔，意外的萌）。这个陆上行舟运载的是掠夺来的物质财富而非旨在分享的精神财富，因而是可诅咒的。不知《极地恶灵》有没有受本片影响。

确实像《荒野猎人》

原来1971年的时候已经拍过一个了，故事性较差，但胜在原始质朴，求生那一段还可以，比较接近真实，结尾莫名其妙。很讨厌这种一会一闪回的剪辑。陆地上用两辆大板车拉个大船，你别说还挺稳当的，不知道怎么固定的

1971版《荒野猎人》，远不如新版精致，但是视野开阔，陆上行舟的殖民问题和千里复仇的血泪被自然之神引渡，诗意地呈现了大自然的力量。没有伊纳里图式的机会主义，也没有便秘式的表演，平淡又不失雄浑，双重的救赎结尾升华了整部影片。

片段／课上比较《荒野猎人》看的太暴力了！

20/4/25：荒野猎人原版，结局有点

没有高科技反而更自然

有幸翻译了中文字幕，远没小李版苦大仇深，是一个人的信仰、人生发生转折的影片。

主人公生命力真顽强。在撕杀的时候，他选择生命，不仅救了自己的命，也救了同伴的命。

陸上行舟..

熊口余生信仰救赎（8/10）

求生的力量

这是一部被约翰.休斯顿绑架了的电影，萨拉芬肯定被剥夺了部分导演权。休斯顿赋予很多宗教隐喻和自我致敬：主角名又改成《旧约圣经》的扎卡里（恩怨情天），亨利队长那个小船的桅杆是一个十字架，小船还是按照诺亚方舟的设计做的。休斯顿再度扮演了一个亚哈船长（白鲸）式的诺亚（圣经：创世纪）。

细腻柔和，更强调人性光辉和宗教指引

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