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  • 野蛮入侵 Les invasions barbares(2003)全集观看
  • 野蛮入侵 Les invasions barbares(2003)

    标签:
    剧情 / 喜剧 / 爱情 / 悬疑 / 犯罪
    类型:
    电影
    导演:
    丹尼斯·阿康特
    主演:
    雷米·吉拉德 / 斯蒂芬·卢梭 / 多萝蒂·贝里曼 / 玛丽-乔西·克罗兹
    评分:
    9
    剧情:
    与父亲形同陌路的塞巴斯蒂安(斯蒂芬·卢梭 Stéphane Rousseau 饰)忽然接到母亲路易丝的电话,那个风流成性的历史教授父亲莱米如今躺在医院里,命不久矣。塞巴斯蒂安在一番犹豫之后赶回蒙特利尔,陪父亲走过最后一段时光。多年的隔膜以及生活方式的差异让这对父子从一开始就吵了个天翻地覆,但塞巴斯蒂安还是想尽办法让父亲平静的走完最后的日子。他把父亲换到舒适的病房,并且打电话召集了父亲昔日的朋友聚集到一起,甚至为父亲买来海洛因止痛。在相处过程中,父子俩的感情产生了微妙的变化。   该片被誉为“生命的告别仪式”,以其平实朴质的影像和细腻入微的感情横扫各大影坛颁奖礼。2003年,法国戛纳电影节上获得了最佳剧本、最佳女演员大奖,并获金棕榈大奖提名;2004年,法国恺撒奖最佳导演、最佳影片、最佳剧本奖;2004年,奥斯卡最佳外语片奖以及最佳原创剧本提名。...

一部很平淡的家庭伦理片,充满了许多启迪人心的对白和情节,导演刻意回避了煽情的设计。值得细细品味,题外话是有点点像野草莓。

最讽刺的莫过于老左最后还是得靠资本家儿子的银子才能在舒适的病房里和他的老战友老炮友们一起追忆那激情燃烧的性解放岁月。

该片被誉为“生命的告别仪式”,以其平实朴质的影像和细腻入微的感情横扫各大影坛颁奖礼。2003年,法国戛纳电影节上获得了最佳剧本、最佳女演员大奖,并获金棕榈大奖提名;2004年,法国恺撒奖最佳导演、最佳影片、最佳剧本奖;2004年,奥斯卡最佳外语片奖以及最佳原创剧本提名。

该片被誉为“生命的告别仪式”,以其平实朴质的影像和细腻入微的感情横扫各大影坛颁奖礼。2003年,法国戛纳电影节上获得了最佳剧本、最佳女演员大奖,并获金棕榈大奖提名;2004年,法国恺撒奖最佳导演、最佳影片、最佳剧本奖;2004年,奥斯卡最佳外语片奖以及最佳原创剧本提名。

这真是的一部极其出色与睿智的电影。它想说的是,有一种价值或者理想在文明演进的同时无可挽回地逝去了,而在片子中是通过父亲与儿子价值观与生活方式的冲突到融合来表现的。儿子是典型的资本主义世界的实用主义代表,金钱至上;而父亲则是一个大学教授有着自己的理想和朋友圈。电影的主题很深刻,表现了极大的野心,可是看到最后,我觉得导演驾驭得很好,尤其是父亲和他朋友之间聊的话题十分具有文学和人文主义色彩。诚然人类社会需要文明,但是我们不能让某种野蛮的规则破坏了我们原来的和谐,这是导演的呐喊。

2004第76届OSCARbestforiegnpicture,老爸的单程车票.99分钟BD版。

父子和解的电影很多,比如《大鱼》,而在父亲临终,专门用“风流成性”来渲染父子与亲朋好友之间的所谓尊严的绳命告别,也是一种非美式喜剧的导演特殊的风格,然鹅,美国人也跟着沾光,似乎去美国做一次检查就必须有了“老豆坚过美利坚”的片名梗应该是看过DVD,但是已经没有印象了,尤其是父子从话不投机到最后的亲情拥抱,我们的父子一场其实不就是这样从不解到最后的“和解”吗?父亲身边离不开女人,妈妈也因此离开了父亲,父子也因此成了陌生关系,天各一方,在生命的最后时刻,朋友来了,妻子来了,就连情人都姐妹一起来了,大家似乎冰释前嫌,似乎用这样更“生活化”的方式和人生告别,真的是化悲痛为力量(力比多);而当电影最后,父亲不堪病痛折磨而用大剂量“海洛因”来快乐一下时,我们不禁又感到人生的脆弱和凄惨都说父一辈,子一辈

迷人的知识分子式电影。一个将死之人,一群对现世生活暗淡无力的朋友,在生死之交,掉掉政治经济文化史的书袋,顺便称赞几句中国的文革(后面继而提到戈达尔,还真是他那学来的=。=),温情、节制。跟那一代人比,金元天才的儿子无疑是野蛮人,而电影好就好在,那仿佛也没什么不好。

4.5年輕人是最好的烈士,好好的擁抱熱愛的一切。會逝去的終究會被沖擊,但你能拽著它,陪著它一起。

老头儿太像蔡明亮了

有一个情节无法忘记,当父亲和他的朋友们谈论历史和哲学,并因此欢笑的时候,善言的儿子只能默默地听着,不知所云.数学和经济学带来了财富,却带不来优雅的人生.

04年奥斯卡最佳外语片《野蛮入侵》,在看似简单的生命和亲情的故事下,隐藏着更深的主题,关于历史,革命,社会形态等等。商业成功的儿子是现代社会的代言人,“反面人物”娜塔莎是资本主义抛弃的废品,自暴自弃吸毒。我们一般都处在这两类人之间,谁是谁非全由资本说了算,能逃脱的终归少数,称为野蛮

是的,年岁越长,越会沉浸在这样的片中,你会想起,父亲和你一切共度的美好时光,有多少已经不再记起......

爸爸最后硬了吧

即使有再不堪的过去的人都有优秀的一面,宽容、乐观、责任,是我应该学习的

看似一场生死伦理的亲情演绎,却也是一次野蛮和文明的短兵相接,价值碰撞怒目中,政治文化谈笑间,最后亲情得到和解,思想得以交汇,凝结成对于一个时代的回眸和缅怀。

1.温馨是要钱钱砸的;2.干金融很赚钱;3.一切虚幻都是建立在有钱儿子基础上。法语片文艺内涵果然浓厚,狐朋狗友聊天话题都带这么多我们了都来不及了解的著作和人名,翻字幕的同志辛苦了。很羡慕剧中那种曾经的炮友还可以聚在一起吹牛打屁的坦然劲头。怎么豆瓣炮友们日完不相往来,要向前辈学习呀

真好

死亡仿佛划出了两个时代的分野,父亲需要接受的也不仅仅是自己马上要告别这个世界了,在对曾经风云激荡岁月的回忆中,革命的激情、理想主义的梦想,性解放的自由,历史仿佛是由我们这代人改写的,但新世纪来临后,911的恐怖袭击,“野蛮入侵”的现实,父亲是幸运的,他得以以最有尊严的方式死去,也有曾经好友的陪伴,他们聚集于此,仿佛也是对自己的过去一部分进行告别,走出病房,每个人都找到了自己,看似是关于家庭的亲情题材,背后却极具深意地暗示着时代的转变,它解构着许多的原则,讽刺着臃肿的官僚,两代人的和解,文物并不是毫无价值吧,因为记忆会永远存在于我们之间,而记忆会帮助我们保有激情、有态度地面对生活中的痛苦和孤独

Nomatterwhatkindoflifeyouhavebeenthrough,thefinalquestionisalwayshowtofacethedeath.

  • 于文文的体面粤语版全集观看
  • 于文文的体面粤语版

    主演:
    雷米·吉拉德 / 斯蒂芬·卢梭 / 多萝蒂·贝里曼 / 玛丽-乔西·克罗兹
    类型:
    纪录
    地区:
    暂无
    评分:
    8
    简介:
    柔若无骨,将和稀泥行为上升到了艺术、大爱的高度,9、10集里被恶霸欺压的男主人在选择和解后高呼和平万岁时的庆幸,讽刺十足,这种放弃合法诉讼权利精心计算所谓“最优解”后,的成功,不值得歌颂、展现和沾沾自喜,即使主演演员魅力大,也忍受不了这种自负地拍法。再论创作者的厌女,1⃣️剧中多位警察背后隐约都有一个负面形象的配偶,比如女主母亲,杨树师傅丈母娘,大为师傅的妻子,作者试图用这种对照去体现警察的不易,手法低劣;2⃣️剧中吴大夫丈夫出轨,所长明嘲暗讽其性格有问题,搞得好像结婚前不知道自己老婆什么脾气一样,出轨就是出轨。3⃣️杨树师傅教跳楼男孩反抗他妈的手法是,找个妈不喜欢的工作或者娶个她不喜欢的媳妇(换成养条妈不喜欢的狗也成立)。厌女之深而不自知,对女性的物化他者化思想深入骨髓,自以为是。...
    评论:
    本来不想这么早打分的,但是还是值个4星,尤其隔壁梦华录太虚高了,对比起来对这个不公平。
    留不下的城市,回不去的家乡。如何在异地寻求安定与归属感真是无数异乡人不得不面对的人生课题。前两集颇具现实的表现手法道尽当代社畜所承受的源于工作、生活、情感层面的多重暴击,周雨彤天台哭戏自白更是看得人心中酸楚无限。其后情节就落入了生活剧贯有的模式化写法,大段羸弱虚浮的感情戏冲刷了剧本前期精心构筑的现实感。不过该剧细节塑造很生活化,情节设计上还融入了诸多社会热点增添戏剧冲突(中介跑路、合租摩擦、职场恶意竞争、网络刷单、电信诈骗、抑郁症、失独家庭、高房价)。最后其实还是回归到每个人的自我选择上,离开与留下都没什么要紧,心无归属在哪儿都漂浮不定,心有所属在哪儿都是家乡。对于本贫民窟穷鬼来说唯一在意的点就是主角们租的房也太宽敞了,不论地段北京整租一厅一室起码也得4、5000+了吧,工资负担真的大丈夫。

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